做到第二季，菲菲飞说地理位置关系还是很难控制，这也是很多AI创作者会遇到的困难。团队就靠剪辑和空镜来衔接，想尽办法让画面流畅起来。

“我们不会抱怨，工具就是工具，看你怎么用，”到现在她还在学习和AI对话，“说驾轻就熟，我觉得还没有，大家都在不断学习。”

从角色里长出的更多可能

创作时，菲菲飞没有预设过作品会因为什么爆火。她做了很多年的剧情内容，一直在跟观众打交道，研究他们的心态，“因为我也是观众的一部分”。所以，她觉得自己并没有刻意去打造什么打动人心的故事，只是做了本来就会做的事。

剧里有句很火的台词：“大家觉得机会好像是突然降落的，但接住它的人，已经在没人看见的时候跑了很久。”

这话放在她的身上也成立。在AI作品大火之前，菲菲飞已经深耕内容创作多年，但一直做的是真人实拍，写的全是广告。

“我甚至都嘲笑自己，我真没有情怀，我就想赚点钱，”她坦言，“（比如）这几年很火的夏天妹妹、煎饼果仔，他们就是非常有情怀的创作者，一直在做自己喜欢的内容。但反观我自己，我好像没有他们这种状态。”

转机出现在今年3月。她在韩国旅游时，刷到一个叫《纸手机》的AI短片，讲一个不太理解“去世”含义的小男孩，攥着攒下的15块钱想买一部能打电话给奶奶的纸扎手机。

这个短片给了她不小的震撼，她把视频看了很多遍，立刻给陈潜打电话：“去招会做AI的人。”当时她连有哪些AI生成工具都没搞清楚，第一反应不是拿它赚钱，而是“我要写一个我想写的故事”。

“太多年一直在服务别人，现在只想服务自己。”她说，有了AI之后，她写出了《女孩》《阿黄》这样的作品。AI让她发现，自己其实是有情怀的。

“我就是想写一个东西，表达出我对这个事情的感受。我希望这个故事被大家看见的时候，能有一些小小的触动，哪怕只是一点触碰，”她顿了顿，“我也不知道它会火。”

“AI让我重新热爱了创作。所以如果有表达欲、想创作的人，大胆去用AI，拥抱这个科技。”

菲菲飞想写的故事不止停留在剧集里。她还给方桃子开了个人社媒账号。

一个AI角色，像真人一样分享日常、和粉丝互动。很少有人会这么做，但她反问，“为什么不呢？”

她拉上团队里的女孩们就开始琢磨，大家凑在一起，你一嘴我一嘴的——“桃子今天跑个步吧”“明天做顿早餐吧”。

这些日常不是刻意设计，更像一种投射。菲菲飞说，自己非常渴望能早起运动、好好吃顿早餐，但她做不到，所以想让桃子做到。

“如果一早起的人刷到桃子，她也在早起吃早餐、运动，看的人会不会觉得，今天（这样）开始还挺好的？”她想要的就是这种连接。

如今，桃子的账号已经涨粉40多万，单条独立视频最高点赞突破22万。这种“正片出道+社媒养成”的模式，在平台上还是第一次跑通。

账号有了流量，商业化的问题也就跟着来了。问到让桃子“接广告”的可能性，菲菲飞没有否认。

话题也很自然转向了盈利问题。菲菲飞告诉新潮观鱼，《女孩》首季只有抖音精选计划的扶持，制作成本还没收回来，“我们是在创业，就是这种心态。”

至于桃子的生命周期，菲菲飞想得很清楚，“你珍惜它、用心塑造，它就可以走得很远。一个好的演员也要靠作品累积。桃子也一样，如果她的内容不行，她很快也会被大家忘记。明年有可能就是李子、橘子（火）了。”

她觉得用AI做人物和做二次元没什么区别，“都不是真人，但你们为什么记得二次元的角色？无非就是背后的故事。”

第一季火了之后，她没想过趁热“灌水”做个几十集。“11集刚刚好，我就收掉了。我不可能因为热度天天恰烂饭，今天磕CP我就写CP，明天爱开撕我就写撕X。每个团队的选择不一样。”

“我只想说的是，我是一个创作者，我尊重我的作品，我也很用心地在做自己的内容。它有多远有多长，我不会去考虑，但至少我走好脚底下每一步。”

“也有点运气的成分在，”她说，“刚好在AI走进大众视野的时候，我带着一部作品被看见了。”

她鼓励所有有表达欲的人去用AI：“这个工具会带来非常多好的创作者。”

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