在特效和AI时代手搓实景

虽然改编夹杂了一堆“私货”，诺兰依然是那个能拿下全球最高预算、深谙商业电影秘诀又兼顾作者表达的有野心的导演，他真把一些场景拍出来了，影片叙事和视听完成度是高的。

在全世界的影视工业都在向电脑特效和AI生成画面倾斜时，诺兰还在坚持全实景实拍。

马特·达蒙和汤姆·赫兰德都说，这是他们参与过的拍摄规模最庞大的电影。诺兰本人的要求是：“片中的每一个段落都必须尽可能震撼，必须把观众带到他们从未到过的地方，我们必须以真正恢弘的规模呈现。”

伊萨卡王宫的拍摄地在山顶，演员们每天穿着全套戏服徒步四十五分钟爬上去，安妮·海瑟薇则每天坐直升机上工，原因很实际，王后的妆造不能毁在一身汗里，等爬上去再化妆又耽误整个剧组的进度。

特洛伊城陷落的场面也没有依靠布景延伸或电脑特效。制片组尽可能把一切实景搭建出来，取景地在摩洛哥世界文化遗产阿伊特·本·哈杜筑垒村，在此之前已经接待过《权力的游戏》等剧组。

最引人注目的道具是木马。和教科书及神话插图里常见的四肢落地、直立造型的马不同，电影里的木马被设计成马跃起的形态，诺兰的想法是，作为献给波塞冬的祭品，得看起来像是会随海浪漂走的样子，“不能像个巨型旱冰鞋”（不能下面有轮子）。这座木马高35英尺（约10.67米），重约八九千磅（3600-4000千克），放在特洛伊城中的雅典娜神庙前看起来与神庙体量相当，从沙滩上被拖入城中的过程也是实拍。

汤姆·赫兰德回忆了一个细节：木马被拖上沙滩那场戏，他想去片场围观，翻过一座沙丘后走了二十分钟，沿途全是群演、船只、火堆和建筑，可见规模有多大。

为了让那艘奥德修斯回家乘的船符合大家的想象，他们用了最原始的船的造型，剧组还开设了划船训练营，演员们提前练习，以保证划桨动作节奏统一，让船真的动起来。

“每一个段落都必须把观众带到他们从未到过的地方。”诺兰的这句话，从坚持实拍这个角度上，他确实做到了。

电影《奥德赛》把全球观众带到了诺兰想象中的古希腊，只不过大家看到的不同，有人看到了反战，有人看到了反移民，有人看到了值回票价的大制作，有人看到的是主权有争议的取景地。