新潮观鱼：您之前转发了影评人关雅荻的一条分析，他把《龙餐馆》临近上映才定档、预告片不露核心剧情的做法，总结为“自我保护式宣发”。您转发的时候是不是也认同这个判断？

汪海林：是的，现在整个行业普遍是宣发期在缩短。因为宣发期长意味着风险增加，舆情风险是宣发中最大的风险。只要在宣发一个重要的影片，宣发前后，关于影片本身的问题、内容的问题和主创的各种问题，不知道为什么就纷至沓来。已经不是一类片子这样，多次出现这种情况，所以现在的做法就是缩短宣发周期，尽快上映。这是面对目前舆情危机的一种普遍做法，也是很无奈的。

新潮观鱼：是现在很多影片都会选择这样处理吗？

汪海林：是的，都在这样做。再一个，我们现在对于影片档期的确定本身也是一个复杂的过程。拿到龙标以后选择档期，很多影片可能积蓄了很长时间，终于拿到龙标的时候就要尽快上。这也跟审批的复杂性、定档期的多变都有关系。所以要抓住时机，尽快上，只要通过了就尽快安排上映。这样一来，宣发周期就又变短了。

但有些片子的问题就出在宣发上，发片花的时候就引起舆情了，这些例子比较多，都是负面的，片子还没上，宣发就出问题了。包括之前《志愿军》的一个海报，都是在宣发阶段出的问题。现在的共同办法就是把宣发周期缩短，尽快上映。

新潮观鱼：这种问题更多是由于舆论引起的，而不是影片本身质量有什么问题？

汪海林：对，就是怕舆论影响到后面影片的放映。所以现在拿到能够公映的通知，就要尽快上，以免生变，跟这个有关系。

新潮观鱼：刚才聊到《龙餐馆》在立场表达上的“暧昧”。那么这种暧昧，某种程度上会不会也受到了这种“自我保护”逻辑的影响？

汪海林：如果有更鲜明的表达的话，反对他的声音也会更强烈。所以在这种情况下，他也是一种自我保护。

我知道可能创作者是某一种立场，但是他在这种立场当中，因为任何鲜明的立场，他都有对立的立场。那么在这种情况下，他不得不把这种鲜明的立场隐藏起来，变成一个相对来说双方都能够接受的立场。

所以这也是现在电影创作当中的一个问题，其实我们已经越来越难看到更鲜明的表达了。

新潮观鱼：《龙餐馆》的海外讨论中，常被提及的是它对好莱坞战争叙事的突破。那么，这种中国视角的全球化叙事，能为后来的创作者提供怎样的创作范本和经验？

汪海林：我觉得其实要抓住一点，不要试图去表达所谓的普世价值或者全人类的共通性，更重要的是要立足于中国立场和中国表达。越有中国立场和中国表达，越有价值，人家才越关注你。如果说是一个世界性的表达，跟别人都一样，是一个所谓普世价值的表达，反倒没有价值，那人家外国人为什么要看？

《龙餐馆》现在受欢迎、受国际关注，很重要的原因也是因为它有别于西方的表达，价值就在这里。

新潮观鱼：看到很多网友也说，这部影片摆脱了西方视角来讲述中东战争。

汪海林：对，这样才有价值，才有独特性。中国电影以后也应该坚持这一点，要做好中国表达、中国立场的表达，不要遮遮掩掩，可以再鲜明一些。

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